«Бостонский душитель»: Рецензия Киноафиши
Бесполезный триллер о маньяке, обесценивающий историю Лоретты Маклафлин.
В 1960-х в Бостоне произошла серия убийств женщин, которой долго не занималась полиция. Журналистка Лоретта Маклафлин первая заметила, что преступления связаны между собой, и сделала все возможное, чтобы пролить свет на эту историю в прессе и заставить детективов начать расследование дела о маньяке, которого с подачи репортерки и окрестили Бостонским душителем.
Сегодня на Hulu состоялась премьера детективного true crime триллера Мэтта Раскина («Краун-Хайтс») «Бостонский душитель». В основу картины легла реальная история маньяка, который в начале 1960-х убил тринадцать женщин в Бостоне. В преступлениях обвинили Альберта ДеСальву, который уже на судебном процессе и находясь в заключении признавался, что жертв было гораздо больше, но это не смогли доказать. Фильм фокусируется на журналистском расследовании об убийствах женщин в тихом городке, а не на работе полиции, которая долгое время не могла установить личность маньяка, потому что совершенные им преступления носили разный характер и их долго не объединяли в одну серию.
В «Бостонском душителе» именно амбициозная репортерка местной газеты, которую бесподобно играет Кира Найтли, настаивает на том, что в городе орудует маньяк, связав три убийства женщин. Прототипами главной героини и ее коллеги, которая помогает ей со сбором фактов, стали Лоретта Маклафлин и Джин Коул (Кэрри Кун). Благодаря этим женщинам в Бостоне впервые заговорили о существовании серийника. Несмотря на то, какой важный кейс про работу журналисток, предотвративших несколько убийств благодаря освещению нападений в СМИ, вдохновил Мэтта Раскина на создание фильма, его картина получилась посредственной и даже неуважительной.
История главной героини Лоретты настолько поверхностная и безликая, что кажется вырванной из контекста. Создается впечатление, что режиссер так и не смог определиться, о чем он хочет снять фильм – о бездействии полиции, как в том же «Дамере», или о сексизме в журналистской профессии, который процветает и по сей день. Раскин разрывается между двумя этими темами, то обличая нежелание детективов заниматься расследованием убийств «одиноких» женщин, а затем переходя к обобщенному порицанию главного редактора газеты и сотрудников-мужчин, которые постоянно посмеиваются над Лореттой Маклафлин, пытающейся написать материал о жертвах маньяка и доказать, что он существует, – коллеги считают, что она слишком сильно переживает за чужие судьбы и сеет панику на ровном месте, а начальник все время обращается к ней не иначе как kid («дитя»), сводя ее профессионализм к детскому лепету. Хотя именно благодаря работе главной героини полиция наконец зашевелилась и начала собирать улики.
Несмотря на важные темы, поднятые в фильме, он получился откровенно сырым. Большинство линий кажутся всего лишь набросками к чему-то большему, а профеминистские моменты в духе «женщины говорят» явно были написаны на скорую руку, чтобы хоть как-то оправдать существование этого беспомощного детективного триллера, не предлагающего зрителю ничего, кроме недружелюбных сероватых, залитых дождем улиц Бостона, пары действительно неожиданных и жутких сцен нападений, списанных с «Психо», и сосредоточенной и самоотверженной Киры Найтли, которая органично вписалась в 1960-е. Однако образ ее героини цепляет разве что безупречно сидящими деловыми костюмами.
У журналистки нет личной мотивации, и такое впечатление, что в «Бостонском душителе» главная героиня берется за репортерское расследование не для того, чтобы остановить убийства в «городе, в котором не могут защитить женщин», а чтобы доказать коллегам, что она не просто пустое место в офисе и девочка на побегушках (помните, что-то похожее было в третьем сезоне «Монстр: История Джеффри Дамера».
Фильм Мэтта Раскина – ужасно нудная и тонущая в собственной бесполезности история, досмотреть которую смогут лишь отчаянные поклонники Киры Найтли, а вот те, кто ожидал от «Бостонского душителя» напряжения, ужасов и драмы в лучших традициях триллеров о маньяках, получат пустое зрелище, к тому же вульгарно стилизованное под работы Хичкока, и зря потратят свое драгоценное время. Историю Лоретты Маклафлин можно было рассказать намного лучше, если бы режиссера она действительно волновала.
